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　　中式插花成型的要素与应用要达到造型插花最美的境界，也要认识基本的成型的要素，点、线、面、块所构成的体及它们的综合造型。一、点的元素1、点为形的最小单位，有细点、小点、粗点、大点、硬点、松点等。多点可以排列成线和面、块或体。复因色彩机能即前后排列，产生多样变化。2、基本点的组合可将主、客、使三枝化为三个主要部分，以九个基本立足点，插作构成，能以基本型练习最好。3、构成应用主枝的立足点为中心，向四面八方作平衡及虚实的考虑。4、强调点时，可以面作背景;少用线、应用在花艺：以果实、小花及花苞为主，如满天星、千日红、山茄、山樱、梅、矢车菊。点的造型应用白色点状乌桕果实，如繁星点点。点状的梅花点状的蔓凝梅果，飘逸如飞点的造型应用点状红蓖麻为使枝，与配件相呼应，和谐统一。三、面的元素在一般立体造型上，面状素材又名板形素材，是视觉上最有效的媒介物，因此在花艺造型上也很重要，分平面与曲面、多角面等：1、平面（1）平面应用在花艺上以叶子为主，表现广或宽度为多。（2）花材上的平面无法以几何图形分类；因其变化多端，加上大小、厚薄、长短油光及叶脉生长方向等，均影响其感觉。（3）花材有郁金叶、星点木、芭蕉、电信兰、黄金葛、玉簪叶、橡树叶、山芋叶、蜘蛛报蛋叶等。（4）可有片状形、带状形、框状形、折面形的连用。芭蕉叶做为平面的应用鹤望兰叶用于底部，加强作品稳重感多角面（1）面除了面部的平面与曲面之外，外缘形状变化影响造型甚大，觉的如星形、七菱形等。（2）花材中叶子的多角形并不规则，但颇对称，显示出比几何多角面更生动的姿态。（3）八手叶、枫、圣诞红、棕榈、牡丹、蓬莱蕉、向日葵花、蓖蔴、十大功劳、黄椰子、伞莎等均有多角面性格。鹿角蕨多角面应用车轴叶修剪后多角面展示曲面（１）曲面较平面较有柔和感，有凸曲面与凹曲面两大类。（２）凸曲面有积极、富贵、饱满等性格。凹曲面则富内向、萎缩、含蓄等性格。（３）花艺应用中，真正的平面素材不多，叶子或花多少均有曲面性格。（４）大片叶子正面大多梗部内凹而外缘外凸，如荷叶、八手叶之类，最富力量与可看性。（５）龙血树、万年青、叶兰、肾蕨、孔雀竹芋等，可加入人工卷曲变形。（６）曲面形态可有自由曲面及几何曲面的应用。曲面最显力量与美感人为的卷曲而成的曲面曲面与多角面的结合平面与曲面的结合线的元素线，就造型学上而言，不同形态的线，其显现的张力、速度、动态、空间以及心理感觉等，均有不同的特性：1、直线）直线多应用于客或使的部分。现代花造型使用直线以强调力量或特殊设计效果，次数愈多愈有严肃效果，如放射线、平行线）强调线时，注意本身线）时时注意造型原理的对称、变化、比例、渐层、节奏、反复、对比、完整、强调、统一、平衡的应用。用在花艺上以支梗及细长叶为主，细富波折变化尤佳。放射线、曲线）传统花艺比较讲究曲线，富波折成奇数变化尤佳。（２）除曲线外，还配以直线）花材可用柳、云龙柳、香蒲叶、荷叶梗、笔筒树芽、荻芦竹、辛夷、白云花、嘉兰、露兜树叶、百香果、铁线花、紫藤、藤、牵牛花、猕猴藤、菝葜、落霜红、状元红等。（１）折线或两线相交成角，角分直角、锐角、钝角。（２）折角线最易表现三度空间，若二度折回而成三角形时，可表现荫蔽空间。（３）折曲时可以铁线之类辅助，花材如韭菜花、兰草、木贼、三角草、荷叶梗、香蒲叶、白木等。３、折角线锐角的折角线非植物材料的折角线，三维的空间点的应用直线的应用直线：平行线折线与曲面四、综合造型以不同素材形态或造型元素混合使用，如点和面、线和面、点和线、线形和块形、面形和块形、面形和线形等等不同形态综合，往往能产生结构变化的趣味，只要合乎美的形式原理，重视形与色秩序性，所构成的造型必是美的，并符合视觉层次的要求。大多数的造型花，都是综合元素的应用。1、面块（1）集成面块：块是指实心的立体，占有三度空间，“量”是其特色，是充实、稳定、安定的物体。（2）块应用于花艺，以果实为主，表现秋意有丰硕感。花材如柿子、番石榴、椰子、橘子、柚子、西瓜、松子、五指茄等;花如仙丹、帝王花、野姜花、绣球等也有面块感。花材如柿子、番石榴、椰子、橘子、柚子、西瓜、松子、五指茄等;花如仙丹、帝王花、野姜花、绣球等也有面块感。松软块作品表现块应用于花艺，以果实为主，表现秋意有丰硕感。2、干硬块（1）典型的块以实心为原则，除外面的的形色外，质感对块的感觉影响甚深。（2）干硬有坚固、厚重、老实、理智、稳健、固执、僵硬、枯寂、无奈等联想。（3）干硬是简易造型加强作品尝试的手法之一。以之成块别有奇趣，常见的如莲蓬、石榴果、松果、葫芦、椰子、枯木、奇石、花器、佛手、向日葵，以及加工的干材、着色的保丽龙球、玻璃，甚至钢铁、石膏等均属之。以枯木做干硬块作品以莲蓬做干硬表现3、点、线）体是集体诸多点、线、面、块而成，含有中空有机组合的状况，既占有空间，也含有空间。（2）任何点、线、面、块均可集合多数的量以成体。（3）花艺作品必须拥有体的机能才有意义。（4）以点线面块错综合成的体，因组织的虚实、大小；素材的多少、硬软、长短、粗细、曲直、干湿、润涩、轻重、老幼、缓急；色彩的明暗、艳浑、纯杂等变化产生变化多端的体。（5）除花材本身拥有点线机能外，可参合富点线机能的花材作“混合”或“复合”应用。4、面线）以多种面与线集合成的体;所成的体有面与线）面线体可以面线成体，做“混合”或“复合”应用。（3）面线体比点线体更能强调空间的深度与广度。点线体较轻盈而空灵。面线体较稳健而有力。其间与量的疏密有很大的关系。（4）以花材天然的面线集合成体最富兴味，常见的花材有蝴蝶兰、石斛兰、火鹤花、海芋、太阳花、百合花、波斯菊、花菖蒲、铁线莲、文竹、孤挺花、狐尾武竹等。以花材天然的面线、块线）以块成体颇为便捷，但易于刻板或笨拙，若融以点线）块线为主的体，因本身各拥有不同质感和量感，更能显见其美妙。（3）块线体的结构也应注重三景的深度与虚实关系，不离造型原则。（4）块线体的素材，其中块状尽量取其大不同者。（5）以大面衬托块线体，可增强作品力量。以大面衬托块线体，可增强作品力量中式插花造型原理与应用中式插花的造型原理分为：对称、变化、比例、渐层、节奏、反复、对比、完整、强调、调和、统一、平衡十二个原理。何为造型？形色的结体是为形式，形式是自然界的现象。艺术家对自然形成产生美感，并予以表现，是为艺术创作。换言之，艺术家在新形色的结体创作过程中以自然形式美为题材，所作的美感营造即为造型。当造型活动去芜存菁，创造一个全新而令人印象深刻且纯度高，具某种特定意义的“典式”时，是为“造型”。造型原理简介中式插花的造型原理分为：对称、变化、比例、渐层、节奏、反复、对比、完整、强调、调和、统一、平衡十二个原理。造形原理在花艺造型上的应用由点、线、面、体及素材的质感、色彩、空间，如何造一令人难以忘怀的形或花型，这就要涉及于造型构成的原理，它与插花创作的关系，在此说明：1、对称

　　以假定的点或线为中心，在左右或上下四方，排列相对或相同的形象者，即称为对称。如人体的眼、耳、手、脚或花草树叶的对生、放射等，都是对称的形式。对称具有统一、规律及安定、庄严的感觉。以松为对称中心的造型无对称中心的对称造型２、反复指以同样的形、色反复同列成继续着的现象。具有秩序井然的律动，以及单纯、鲜明、清新的感觉。反复与统一反复的折角线形成多层次的空间，向日葵统一了线条的变化。器的反复：瓶器的反复：盘３、渐层为含有等级、渐变的表现形式。与反复类似，但感觉不同：反复是以同行、同色的重复，渐层是将反复一层层地渐次变化，具有循序渐进的谐和感。４、平衡指在无形轴两侧之形态，虽不完全相同，但质与量上并不偏生任何一方，感觉份量均等或恰到好处的形式。均衡的形式比对称活泼，并与人和平、安定、舒适的感觉。色彩的平衡量的平衡５、节奏又称为“韵律”或“律动”，与音乐有关的名词，但不仅代表音乐，它也是生命的秩序，如脉搏、呼吸、舞步，日月的运行，动植物的生长，以及四季的变化，都是律动，在中国绘画讲究的“气韵生动”，所以是就是作品的韵律、节叠等手法，达到自然的和谐与共鸣，花材以富曲线的花材最佳，同时，在花器结构，与纹彩造型，宜于素材做最恰当的结合。6、调和同性质或类似的素材配合在一起，以表现同一个主题，彼此虽有些微差异，但整体上有整合的感觉者，即为调和。如成套的器物或有关系的色彩等都容易调和。色彩的调和器物间的调和7、对比“宇宙的一切存在相对的关系中”，万物都必须对照，才能显出变化，两事并列，产生极大的差异现象，称为“对比”，因经过彼此各有区别的性别对照，才显现出自己的样子，或清楚的强调了自己，所以对比在造形上，在生活上都扮着极重要的角色，它可以有线、形状、份量、明度、彩度、色相、质地、动态、位置等的对比。7.对比另外如：直线-曲线、大-小、高低、粗细、长短等也是对比的应用，素材的枯干与生鲜的搭配，主株、副株的高低对比，直立的花材、搭配苔藤，粗糙的枯木，搭配柔美的小花都是对比造型的应用，插花作品旁搭配的石头，也是刚与柔的对比，所以对比是产生变化，增加风味的造型要素。黄与紫的对比８、比例“黄金比例”是理想最美丽的尺度，其比值约为1:1.64。中华花艺的三主枝比例以洛书中，取主、客、使3:5:7的比例，也接近黄金分割的比例，因此花型典丽，在造型花上，主、客、使的思维用这样的比例插作，而从枝的比例也以络书中不同的数来应用，古老文化智慧，也是现代造型的比例精华。比例主枝蔓拟梅长为7，客枝山茶为5，主花牡丹为3.9、统一10.变化统一是伴随着变化而产生的，没有变化就不必有所谓有统一，也就是一种组织行为，许多不同、对立的因素存在时，便需要一个主调来组织它，所以“主宰”和“从属”的交相运用，可使统一产生变化。本例：株形的统一，花材的变化统一与变化花容最美丽的主花，可以统一素材形色，使他们既是个体，但在主花的映照下，又是一融合而完整的作品，不管是“条理的统一”还是“多样的统一”，要将统一的原理应用的好，就需要有丰富的经验。本例：花种类的统一，菊花，花色的变化，绿与红。尚有线条的变化，花株直立向上，三叉木水平。11、强调是为加重的感觉，吸引人的注意，并让人感到安心与舒慰。强调在于使空间产生聚敛效果。本例：主花与使、客分离，既扩大了空间，同时强调了主花。12、完整作品的完整性，必须兼顾到前景、中景、后景的空间结构笥，同时也须在意“下段、中段、上段”及“左景、中景、右景”的结构，以加强作品的广度提升作品的完整性，传统的花型或现代造型化原理相同的。

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